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第168章 八十九万值了这幅画挂在家（第1页）

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陈浩用笔尖蘸了一点淡墨，在纸上勾出君山岛的轮廓。线条很虚，不能画实了，画实了就像近处的东西了，就不像远山了。岛的上面画了几棵小树，用浓墨点出来。在大片淡墨当中，几笔浓墨一下子就把人的视线吸引过去了，岛的位置一下子就明确了。岛的下面用淡墨渲染，和湖面衔接。这个衔接很关键，不能有一条生硬的边线，岛和水的边界应该是模糊的，自然过渡过去的。第五笔，画远山。远山在湖的对岸，连绵起伏，一层一层地推远。用的墨更淡了，比君山岛的墨还要淡。陈浩一笔一笔地画出山峦的轮廓，最前面的一层山稍微浓一点，后面的山越来越淡，越来越虚。最远的山几乎只剩下一条若有若无的墨线，看着就像要消失在雾气里了。山和天之间的过渡，用乾净的笔蘸清水在纸面上扫一下。清水一刷，墨色就晕开了，边缘就模糊了，自然的模糊，自然的消失。不是硬生生地断掉的，是慢慢地丶渐渐地变淡，直到看不见。这就是中国画的妙处。油画可以用颜料一层一层地盖，但中国画不行，中国画用的是宣纸，墨一上去就洇开了，想改都改不了。所以每一笔都要想好了再落，落下去就不能后悔。第六笔，画小舟。湖面上有一叶扁舟，很小，小到不仔细看都看不见。但就是这个小东西，让整幅画活了起来。没有它，画里就是山水，好看是好看，但缺了点人气。有了它，山水就有了人的气息，就变成了人与自然的关系。陈浩用淡墨勾勒小舟的轮廓，一笔画船底，一笔画船头，一笔画船尾，三笔就出来了，简洁明了。舟上坐着一个渔翁，正在垂钓。渔翁更简练了，就是一个墨点代表头，一笔弯线代表身体，一笔直线代表鱼竿。就这么几笔，一个活生生的渔翁就坐在那儿了。弹幕上有人问，这么小的一个人，怎么看出他在钓鱼？有人回答，你看见他手里那根线了吗，那根线就是鱼竿，鱼竿下面就是水，不是钓鱼是什么？第七笔，设色。这是一幅小青绿山水，颜色要淡雅，不能艳俗。大红大绿的那种是年画，不是山水画。陈浩用的颜色都很淡，很薄，一层一层地往上染。先用淡淡的赭石色染了湖岸和远山的山脚。赭石色是土黄色的，用来染泥土和山石，看起来就很自然。然后用淡淡的石绿色染了君山岛和近处的山石，石绿色是矿物质颜料，颜色沉稳，不轻浮。最后用淡淡的花青色染了湖面的水波纹，花青色是蓝中带紫的颜色，用来染水，就有一种清冷的感觉。每一种颜色都染得很薄，染一遍不够，等干透了再染第二遍。颜色一层一层地积上去，看起来就很厚重，很通透。不是浮在纸面上的一层色，而是渗进纸里的，跟墨融在一起的，看着就很舒服。陈浩退后两步，看着案上的这幅画。画不大，四尺三开。近处是芦苇和湖岸，湖岸上有柳树，柳枝垂在水面上。中间是烟波浩渺的洞庭湖，湖面上有一叶扁舟，舟上渔翁垂钓。远处是君山岛，若隐若现。更远处是连绵的远山，层层推远。整幅画的意境空灵悠远，看着就像一首无声的诗。不是那种热闹的丶喧哗的画，而是安静的丶让人想多看一会儿的画。

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